2011年度的諾貝爾文學獎得主瑞典詩人托馬斯·特蘭斯特勒默，從1954年出版第一本詩集起，到2011年獲獎止，從事詩歌創(chuàng)作57年，但在這57年漫長的歲月中，他所寫的詩，一共只有163首，平均每年還不到3首，只可做成薄薄的幾冊口袋書。而當下，某些作家的寫作速度驚人，甚至一年有十多本書問世，可謂名副其實的高產(chǎn)。
一個寫作者，能多為社會貢獻一些精神食糧，促進文化事業(yè)的發(fā)展繁榮，本來是好事，可是，如果只因追求發(fā)表數(shù)量而忽視了作品的質(zhì)量，那么效果就要大打折扣了。哲學家李澤厚先生曾勸告高產(chǎn)作家們：“我希望我們的作家氣魄能更大一點，不要急于發(fā)表自己的作品，不要急功近利。真正成功的作品，真正反映一個時代的作品，現(xiàn)在發(fā)表或者若干年以后發(fā)表都一樣，這樣，就不會為了發(fā)表，而遷就一時社會的文化的氣氛，違心地修改自己的作品，甚至動搖原來氣魄雄大的構(gòu)思?！热猾I身于文學，還經(jīng)不住一時名利的誘惑嗎？要決心寫真正有價值的東西。真正有價值的文學作品是不怕被埋沒的。不要急，不要遷就，不要遷就一時的政策，不要遷就各種氣候。像卡夫卡的作品，甚至是死后才被人們認識到其價值的?！度胀吒赆t(yī)生》，不是也在帕斯捷爾納克死后才在蘇聯(lián)發(fā)表嗎？但歷史給了他們以公正的評價?！I身于文學事業(yè)，就是要對文學無比真誠，果戈里對自己的作品不滿意的時候，就毅然燒掉自己的手稿。這就是真誠。一個真誠的作家，只對人民負責，只對歷史負責。”美學家高爾泰先生的寫作，也是慢工出細活，那本《尋找家園》他寫了十多年，《草色連云》也寫了好幾年，作為一個美學家，他的骨子里有著強烈的精品意識，對于那些所謂的高產(chǎn)作家，他保持著十二分的警惕：“一些作家很自豪一天寫了多少字幾天寫了一部長篇……我很驚訝：被作者如此對待的作品，可以是他靈魂的表現(xiàn)、心血的結(jié)晶嗎？可以是人文理想的崇高訴求嗎？”
縱觀古今中外文學史，真正決定一個作家是否偉大的，不是其作品的數(shù)量，而是質(zhì)量。很多優(yōu)秀的作家，一生只寫過一本書，但卻在文學史上占有一席之地。有的只因一首詩或一句詩，就成為流芳千古的名家。作家丁玲曾提出過著名的“一本書主義”，大意是指一個作家必須寫一部立得住、傳得下去的書，要有一本足以支撐自己的書，作品不能光圖數(shù)量而忽視質(zhì)量。
卡夫卡說過：“我們需要的書，是一把能夠劈開冰山的利斧！”經(jīng)過細致打磨的書籍才是精品，而批量生產(chǎn)的粗制濫造的書籍則只能是一堆堆缺乏靈魂的文字。記住周國平的那句話：“要想流芳百世，何必鴻篇巨制，一首小詩足矣?！?BR>
