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《熊出沒·伴我“熊芯”》延期，“熊出沒”用什么陪伴一代代觀眾
箐樅
據(jù)燈塔專業(yè)版實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)，截至2月20日14時(shí)16分，動(dòng)畫電影《熊出沒·伴我“熊芯”》票房突破14億。鑒于電影放映情況，片方宣布密鑰延期，將延長上映至3月23日。該片由林永長、邵和麒聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，是“熊出沒”系列大電影的第9部作品。 從2014年第一部《熊出沒之奪寶熊兵》起，這個(gè)系列每年都有作品跟觀眾見面，而且票房也呈上升趨勢(shì)?！靶艹鰶]”系列大電影已經(jīng)成為目前中國動(dòng)畫電影市場(chǎng)上周期最長、票房也相當(dāng)成功的電影。 用科幻的想象呼吁現(xiàn)實(shí)的陪伴 《熊出沒·伴我“熊芯”》是第6部在春節(jié)檔上映的“熊出沒”系列大電影。該系列的每部作品都有對(duì)應(yīng)的主題，《熊出沒·原始時(shí)代》（2019年）通過熊大表現(xiàn)了勇氣主題，《熊出沒·狂野大陸》（2021年）探討了快樂主題，《熊出沒·重返地球》（2022年）則挖掘了熊二的英雄時(shí)刻。 導(dǎo)演林永長表示，“熊出沒”系列一直在嘗試探索和挖掘主角們背后的故事，在《熊出沒·變形記》（2018年）中，主創(chuàng)挖掘了光頭強(qiáng)和他父親的關(guān)系，讓觀眾認(rèn)識(shí)了光頭強(qiáng)的父親。今年的《熊出沒·伴我“熊芯”》，主創(chuàng)繼續(xù)挖掘角色背后的故事，8年前熊媽在《熊出沒·雪嶺熊風(fēng)》中露了一面，便消失了。她為什么會(huì)離開熊大熊二，她到底去了哪里，她的離開給熊大帶來怎樣的影響，這些都是觀眾之前留下的疑惑，也是這部電影需要去解決的。 “ 今年的主題也是比較現(xiàn)實(shí)主義，整個(gè)畫面包括內(nèi)容都會(huì)更加傾向于親情化的表達(dá)”，林永長說。近些年，國內(nèi)科技在人工智能方面發(fā)展很快，國家也在倡導(dǎo)科技興國，就想在故事中融入人工智能元素，為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)不一樣的熊媽，借用了人工智能的形式做了一個(gè)包裝，用科幻的想象呼吁現(xiàn)實(shí)的陪伴。 為了展現(xiàn)愛可以超越一切，影片還設(shè)置了一對(duì)反派兄弟，呈現(xiàn)出一種對(duì)比效果?！熬退闶菣C(jī)器人，也可以體現(xiàn)出愛的偉大，但兩個(gè)親兄弟，如果沒有愛，也可以非常冷漠地拋棄對(duì)方?！睂?dǎo)演林永長說。 陪伴著觀眾成長 這么多年來，“熊出沒”系列陪伴著觀眾成長，它有一批固定的觀眾，陪伴著彼此長大，有的甚至上了大學(xué)，每年春節(jié)還會(huì)去影院觀影。林永長說，“熊出沒”系列主要受眾是家庭觀眾，但也有20%的受眾是年輕人。 “從小朋友看到了大朋友”，有觀眾向出品人尚琳琳這樣反饋。 結(jié)合觀眾反饋來看，“母愛”“感人”“人工智能”是《熊出沒·伴我“熊芯”》的關(guān)鍵詞。北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院副教授葛競把這部電影比喻成“三個(gè)大禮包”，她說：“第一個(gè)叫做開心大禮包，看完以后，小朋友和家長都非常高興；第二就是溫情大禮包，在當(dāng)中我們看到，這種親子之間、朋友之間的感情，看完以后覺得很感動(dòng)；第三個(gè)大禮包是關(guān)于我們的科技色彩的，我覺得還能喚起小朋友對(duì)科學(xué)的愛好。” 故事的核心是母愛。許多母親和孩子，在看完這部影片產(chǎn)生了共鳴。在8年前電影露過一面的熊媽媽，引起了觀眾的好奇，于是本片深度挖掘這個(gè)角色，讓她成為故事的主線。 不過，也有一部分小時(shí)候愛看“熊出沒”的觀眾，隨著年齡的增長，觀影需求也會(huì)發(fā)生變化。林永長認(rèn)為這都很正常，“我們不擔(dān)心有觀眾流失，‘熊出沒’這個(gè)IP的最終目的是陪伴一代代的觀眾，只要保證制作的品質(zhì)在那里，把片子做好了，就會(huì)不斷有新的觀眾進(jìn)來?！?/FONT> 那如何平衡兒童觀眾和成人觀眾的審美趣味？在林永長看來，這其實(shí)是“熊出沒”大電影的一個(gè)特點(diǎn)，不只是站在小孩子的角度去創(chuàng)作的，更要挖掘一些成人的點(diǎn)。小孩關(guān)注的點(diǎn)比較好滿足，他們希望有一些比較好玩、好笑，有一定啟發(fā)教育意義的東西。而成人的點(diǎn)，就需要在題材、角色、故事上做一些設(shè)計(jì)，同時(shí)可以兼顧成人和小孩的審美。 不斷用技術(shù)去提升畫面品質(zhì) 有些觀眾會(huì)覺得，《熊出沒·伴我“熊芯”》里的角色越來越漂亮了，包括熊媽白色的毛發(fā)，嬰兒時(shí)期毛茸茸的熊大、熊二。林永長說，這其實(shí)是團(tuán)隊(duì)根據(jù)大眾審美，在角色的色彩、造型上做了一些細(xì)微的優(yōu)化。動(dòng)畫中毛發(fā)的接觸和碰撞，其實(shí)是視效技術(shù)上一個(gè)很大的難題。但動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)開發(fā)了很多技術(shù)插件，解決了很多問題。比如，熊媽與熊大、熊二之間相互擁抱的溫馨畫面，都能很好地呈現(xiàn)出來。還有雨水打在它們身上的細(xì)節(jié)，不單只有濕透的感覺，還要有一些雨水在毛發(fā)上流動(dòng)的質(zhì)感，這些都是為了給觀眾呈現(xiàn)一個(gè)好的畫面品質(zhì)，不斷用技術(shù)去提升。 今年《熊出沒·伴我“熊芯”》中有大概270個(gè)角色，差不多有1400個(gè)鏡頭是有特效的，整個(gè)制作量還是挺大的。整部影片耗時(shí)最多的是在高潮部分大戰(zhàn)潛艇怪的一場(chǎng)戲，這場(chǎng)戲一共有200多個(gè)鏡頭，包含458個(gè)特效量。其中一個(gè)鏡頭達(dá)到了40多秒，特效制作體量非常大，涉及能量匯聚、閃電攻擊、破碎、噴冰、冰凍、群集、噴氣尾煙等多種特效制作。渲染192000小時(shí)，素材達(dá)到80層，3000個(gè)合成節(jié)點(diǎn)，1500個(gè)特效節(jié)點(diǎn)，這個(gè)鏡頭制作花費(fèi)2個(gè)月。 |
