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畫綠
潘玉毅
大自然是一個畫匠，綠是她最喜歡也最擅長用的顏色。 天下之大，無非草木，而綠是草木的基色。高如千年古樟，矮如地面雜草，哪個不是其色青青或者其態(tài)茵茵呢？ 每年，從柳樹枝頭的一點(diǎn)新綠，到綠遍山原白滿川，是一個循序漸進(jìn)的過程。春天剛剛降臨人間時，枯木枝頭會泄露一兩點(diǎn)若有似無的淺淺的綠色，這綠色預(yù)示著春天的到來。這就好像出遠(yuǎn)門的孩子，人還沒有到家，先給父母打了一通電話，父母聞著音信，在家中翹首以盼，數(shù)著日子等待孩子的歸來。 緊跟著，這個綠色就生動了起來，仿佛孩子的身影已經(jīng)出現(xiàn)在村口，行不數(shù)步便能踏進(jìn)家門了。父親趕忙上前去迎接，母親則在灶臺前做起了孩子愛吃的菜肴。隨著時間的推移，綠成了自然界諸色調(diào)中的主色調(diào)。放眼望去，滿目都是綠：大樹是綠色的，小草是綠色的，蔬菜是綠色的，瓜果是綠色的，甚至連石板路、墻角邊的苔蘚也是綠色的。當(dāng)人們將目光穿過幢幢樓房的阻隔，向天際處望去，就會發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)山也是綠色的。 有意思的是，雖然只有綠色，卻能賞出千般滋味。綠只一個字，綠色則有很多種，有的是鮮綠色，有的是墨綠色，有的是藍(lán)綠色，深深淺淺，疏疏密密，煞是好看。有些綠是我們常見的，有些綠是我們陌生的，卻無一例外地令我們感到驚喜。綠色漸變的過程仿佛由點(diǎn)染到潑墨，足可見畫匠的功力。 大自然的非凡之處在于她以風(fēng)為筆，以雨為墨，以大地為畫紙，縱情揮灑，恣意描繪，明明不成章法，卻又能獨(dú)得氣象，讓人欲罷不能。這幅畫畫得可真大啊，無論你人在農(nóng)村還是在城市都能看得見，而且看得很清楚。當(dāng)你行走在路上偶爾抬頭時，當(dāng)你工作累了站在窗口眺望時，遠(yuǎn)處或者近處，總有一點(diǎn)兩點(diǎn)的綠，總有一片兩片的綠。 這綠不止落于花草樹木間，還落在水上。江水透，層林染。河流兩岸的楊柳是綠色的，種在岸邊空地上的蔬菜是綠色的，映入水中，連水也是綠色的。埠頭延伸處，水中的水草、茭白，讓水的眸子顯得愈發(fā)深邃而清幽了。 綠色養(yǎng)眼，當(dāng)你看書看得倦了，不妨去街上走走，去山里看看。山上的茂林修竹、清流急湍自不必多說，單是近處，道路兩邊遍植的梧桐和樟樹，亦可稱得上賞心悅目。在慈溪，樟樹尤其多。樟樹上有成千上萬枚綠葉，像一只只綠翅膀的蝴蝶停在樹枝上，十分動人。有時綠葉叢中也會夾帶一兩枚紅葉，仿佛畫師在調(diào)色的時候走了神，出了偏差，但這樣的意外何嘗不是一種別樣的美麗？風(fēng)一吹，有東西從天而落，落得滿地都是——細(xì)細(xì)的，綠綠的，也不知該叫它樟樹籽還是芽鱗。鞋子踩在上面，有一種踩著沙子般的松軟感覺。 室外有綠色，室內(nèi)也有?，F(xiàn)代人大多喜歡在陽臺上放幾個盆栽，在辦公室里養(yǎng)一點(diǎn)綠蘿、文竹，或置于窗臺，或放于辦公桌上，不動聲色地將養(yǎng)眼的綠色移植到了斗室之中。這樣無論上班還是下班，都能讓眼睛做一下有氧呼吸。 顯然，實(shí)事求是地講，春夏秋冬每個季節(jié)里都還有其他的顏色，紅，白，黃，藍(lán)，紫……但是不可否認(rèn)，在春天和夏天，綠是最多也最顯眼的顏色，不管你將目光停留在遠(yuǎn)處還是近處，此處還是他處，視線范圍里都有綠的存在。唯有等到西風(fēng)一起，露啊霜啊交替而來，直至冬雪覆蓋原野，綠色才漸漸地稀疏了，但是它仍會存在于人的記憶里。那枯樹枝頭，曾經(jīng)有過綠意，那白雪覆蓋下，可能也深藏著些許或者很多的綠色。高明的畫師，畫有窮而意無盡。畫畫本就不只有白描，還有留白，秋冬季節(jié)的綠便是一種留白，借助于人的想象力，存在于人的腦海中。 自古文人有七件事：琴棋書畫詩酒花。這幾樣?xùn)|西其實(shí)是一種互文的關(guān)系，琴中有棋亦有畫，畫中有棋亦有書。而大自然作為一個了不起的畫匠，從綠色登臨人間到落滿人間，一筆一畫，皆得妙趣。甚至，連那風(fēng)和雨也都是綠色的。也許，這已不是畫畫，而是噴繪了。
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