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《逃出大英博物館》火熱“出圈”，引發(fā)文物“回家”深層思考——
小短劇也有大情懷
“家人，我在外面流浪了好久好久，我迷路了，我不知道怎么樣找到回家的路……”最近，一部由自媒體博主拍攝的《逃出大英博物館》短視頻劇火爆全網(wǎng)。化作人形、從大英博物館出逃的一盞中國(guó)玉壺，遇上身在英國(guó)的中國(guó)記者張永安，一段奇幻的故事就此展開。9月5日，該劇迎來大結(jié)局。小玉壺期待日后“風(fēng)風(fēng)光光、堂堂正正地回家”，令無數(shù)網(wǎng)友淚目，心情久久不能平靜，“沒有一個(gè)中國(guó)人，能笑著從大英博物館里走出來”。 簡(jiǎn)單的劇情 照樣震撼人心 今年初，大英博物館曝出文物失竊事件，一名網(wǎng)友自制短視頻，提出了《逃出大英博物館》的創(chuàng)意想法：“讓流落在異國(guó)他鄉(xiāng)的文物‘回家’，以它們的視角展現(xiàn)出我們底蘊(yùn)深厚的傳統(tǒng)文化?！彼⒌蕉桃曨l的博主“煎餅果仔”在評(píng)論區(qū)留下兩個(gè)字：“等我?！本W(wǎng)友們?cè)詾檫@只是一句玩笑話，沒想到一群熱血年輕人一拍即合，花費(fèi)大量時(shí)間查閱資料、磨合腳本，并遠(yuǎn)赴英國(guó)拍攝，半年后相關(guān)作品終于與觀眾見面。 《逃出大英博物館》的劇情并不復(fù)雜，三集即完結(jié)，總時(shí)長(zhǎng)不到20分鐘。在劇中，一開始張永安并不相信這個(gè)臟兮兮的小姑娘，是傳言被盜的玉壺所化，隨著劇情發(fā)展，他漸漸相信纏著自己說要回國(guó)的女孩，真的是大英博物館中所藏文物“中華纏枝紋薄胎玉壺”，而傳言被盜的玉壺，居然是自己逃出來的。在張永安幫助下，小玉壺回到了故土，游歷了國(guó)內(nèi)許多地方。在短劇的結(jié)尾，小玉壺卻拜別張永安，重回大英博物館，因?yàn)椤爸袊?guó)人不做那種偷雞摸狗的事，總有一天，會(huì)風(fēng)風(fēng)光光、堂堂正正地回家”。 小玉壺如此思鄉(xiāng)，為什么又選擇回去？原來，小玉壺“回家”，只是為了帶著“爺爺、奶奶、伯伯、阿姨、哥哥、姐姐”們的信件回國(guó)尋“親”，傳遞“親人”們的思念與呼喚。她的小包袱里，有笛師陶俑阿姨寫給琴師陶俑伯伯的信，相邀奏完一曲《長(zhǎng)歌行》；有唐小馬寫給唐大馬的信，傳遞“一眨眼我們已經(jīng)一百六十三年沒有見面”的思念；有朝冠耳爐如雷震耳的話：“大丈夫生于天地之間，應(yīng)自強(qiáng)不息。夫愛國(guó)之士，不懼九重之淵”……跨越千百年的文物對(duì)話，震撼著每一位觀眾的心。 一位專家評(píng)價(jià)說，這群年輕人投入半年時(shí)間，沒有商業(yè)利益、沒有巨額投資，只為拍攝一部在網(wǎng)上可以免費(fèi)觀看的小短劇，在“不少流量總為利益謀”的當(dāng)下，如此熱忱，顯得格外動(dòng)人。 不只是故事 更是文化共鳴 《逃出大英博物館》以藝術(shù)手法呈現(xiàn)出流落海外文物的處境，以擬人化手法讓一件文物如同一個(gè)活生生的人，具有人的靈魂和喜悲，傳遞出文物的思鄉(xiāng)之情，同時(shí)將國(guó)人深切的民族情感凝聚于此。它讓觀眾感動(dòng)的不只是情節(jié)，還有滿滿的細(xì)節(jié)、滿滿的用心，從妝造、臺(tái)詞、畫面等，我們看到的是優(yōu)秀自媒體創(chuàng)作者的情懷濃厚與心血凝結(jié)。 一位戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的觀眾表示，《逃出大英博物館》女主角小玉壺的妝造給她留下了特別深刻的印象，她的服裝造型貼合了“中華纏枝紋薄胎玉壺”的整體氣質(zhì)，流暢舒展，溫潤(rùn)有靈氣，碧綠色漸變的漢服加上玉釵的點(diǎn)綴，以及出場(chǎng)時(shí)臉上的污跡和蓬亂的頭發(fā)，也使得角色更加生動(dòng)立體。 這部短劇播出后，網(wǎng)友們?cè)谛〖t書等社交平臺(tái)掀起一場(chǎng)“文物仿妝”的時(shí)尚風(fēng)潮。許多美妝博主甚至普通網(wǎng)友，都紛紛開始化身“小青花瓷”“小唐三彩”“小蓮花盞”，用國(guó)風(fēng)國(guó)色，展現(xiàn)出中國(guó)古代文物的高雅審美、中華文化的博大精深。 在細(xì)節(jié)上，最初登場(chǎng)時(shí)的小玉壺臉上臟兮兮的，是因?yàn)樵诖笥⒉┪镳^中，許多中國(guó)文物都沒有得到良好的保存，甚至沒有玻璃罩保護(hù)，可以被人隨意觸摸，導(dǎo)致臟污、損壞；小玉壺之所以念叨男主的名字“永安”，是因?yàn)榇笥⒉┪镳^的那件宋代磁州窯瓷枕上所寫的正是“家國(guó)永安”；小玉壺在超市里瘋狂“采購(gòu)”茶葉的場(chǎng)景，讓人想到古代中國(guó)商人運(yùn)輸瓷器時(shí)，用茶葉塞滿檀木箱子以防震；最后一集里，“瑰葭”諧音“歸家”，“下一站，瑰葭路”這句臺(tái)詞，也成為許多網(wǎng)友眼中最大的淚點(diǎn)…… 有媒體評(píng)論指出，這部短劇體現(xiàn)出對(duì)中國(guó)古典美學(xué)的遵循與追求，其畫面結(jié)構(gòu)、鏡頭語言，呈現(xiàn)出言有盡而意無窮之感。 話題在繼續(xù) 期待國(guó)寶“回家” 據(jù)報(bào)道，該劇主角“中華纏枝紋薄胎玉壺”并非古代文物，而是現(xiàn)代工藝品，出自中國(guó)工藝美術(shù)大師、蘇州玉雕省級(jí)非遺傳承人俞挺之手。有網(wǎng)友質(zhì)疑劇組沒有認(rèn)真研究藏品的歷史背景。劇組為此回應(yīng)，這樣做是有意為之，小玉壺的來路和年代最清晰。雕刻者交給大英博物館展覽，是為證明中國(guó)的玉雕技藝并沒有失傳，推廣中國(guó)文化。引用網(wǎng)友的話，她是“清清白白”的，記得回家的路。劇情中，小玉壺也曾說，她出逃最主要的任務(wù)，就是要帶大英博物館里的“爺爺、奶奶、伯伯、阿姨、哥哥、姐姐”回國(guó)。 不少觀眾表示，小玉壺不是文物，并不影響這部作品表達(dá)它的主旨，它關(guān)注的是中國(guó)文物流失海外和文物“回家”的嚴(yán)肅話題。文物流失是國(guó)人心中揮之不去的傷痛。據(jù)中國(guó)文物學(xué)會(huì)統(tǒng)計(jì)，自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)至今，共有超過1000萬件中國(guó)文物流失海外，其中國(guó)家一、二級(jí)文物數(shù)量就達(dá)100余萬件。而大英博物館內(nèi)現(xiàn)有中國(guó)文物，囊括了新石器時(shí)代的石器、仰韶文化的彩陶、商周春秋戰(zhàn)國(guó)的青銅器、唐宋三彩、琺瑯器等幾乎所有藝術(shù)類別，跨越了整個(gè)中國(guó)歷史，件件都是絕世珍藏，有著極高的藝術(shù)、文化和歷史價(jià)值，牽動(dòng)著國(guó)人的情感記憶。更為嚴(yán)峻的是，它們面臨著被遺失、損毀的風(fēng)險(xiǎn)。故互聯(lián)網(wǎng)上有個(gè)說法，“沒有一個(gè)中國(guó)人，可以笑著走出大英博物館。”“煎餅果仔”在翻閱資料創(chuàng)作劇本時(shí)，就有一種無名的強(qiáng)烈情感堵住了他的咽喉。 今年年初，大英博物館曾曝出文物失竊事件，就在前不久，大英博物館再次被曝出有約2000件館藏珍品不翼而飛。這一背景讓《逃出大英博物館》的上線正逢其時(shí)。 《逃出大英博物館》已經(jīng)劇終，但文物“瑰葭路”（歸家路）還漫長(zhǎng)，是一條涉及歷史與現(xiàn)實(shí)、民族情感與國(guó)際關(guān)系等多重因素的波折道路。如何促成更多中國(guó)文物“回家”，成為網(wǎng)友最近熱議的話題。故宮博物院前院長(zhǎng)單霽翔說過：“文物只有在原生地展示，才最有尊嚴(yán)。如果像孤魂野鬼一樣流失海外，就沒有尊嚴(yán)。”文物“回家”，需要更多國(guó)人為此不懈努力。 （綜合自成都日?qǐng)?bào)錦觀新聞、《武漢晚報(bào)》 等） 編后語 有不少人認(rèn)為，短視頻幾乎是快餐文化的代名詞，“快餐終究是快餐，它做不到滿漢全席的精致，成不了盛宴”。而《逃出大英博物館》卻顛覆了我們對(duì)短視頻的固有印象，短視頻也可以具有大情懷、大格局、大視野、大擔(dān)當(dāng)和大作為。 短視頻博主這個(gè)群體給人們的印象，也往往是急功近利的，要數(shù)量不要質(zhì)量，更有一些博主為吸粉吸睛，不惜沖破道德底線，甚至違反法律法規(guī)，以造假擺拍騙流量，以炒作謠言、渲染社會(huì)矛盾、制造社會(huì)焦慮等方式引流，造成極壞的社會(huì)影響。而創(chuàng)作出《逃出大英博物館》的年輕博主們，并非迎合熱度、賺取流量而一時(shí)興起地創(chuàng)作，在長(zhǎng)達(dá)半年的時(shí)間里，以“慢工出細(xì)活”的態(tài)度，打造出一部?jī)H供人免費(fèi)觀看的精品，有專家評(píng)價(jià)，這部小短劇的形式創(chuàng)意和思想深度，不亞于一部大電影，實(shí)屬難能可貴。可以說，該劇主創(chuàng)人員具有強(qiáng)烈的責(zé)任意識(shí)、深沉的文化自信以及濃厚的家國(guó)情懷。 期待更多小短劇以新穎的內(nèi)容表現(xiàn)與深切的價(jià)值表達(dá)，與時(shí)代同頻共振，與觀眾共情共鳴。
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