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戲夢(mèng)演百態(tài)，鏡頭凝光影
——序《戲影》
◎ 朱丹楓
相對(duì)于美術(shù)、書法等傳統(tǒng)藝術(shù)，攝影，從誕生的那天起，就承擔(dān)著讀寫光影、記錄時(shí)代的獨(dú)特使命。優(yōu)秀的攝影作品猶如精心雕琢的鏡子，映照出創(chuàng)作者內(nèi)心世界的光芒，為觀者的靈魂帶來凈化與升華，形成我者與他者琴瑟和鳴的獨(dú)特審美體驗(yàn)。讀余小武的《戲影——余小武川劇藝術(shù)攝影作品》，讓我真切感受到，攝影是靈魂的捕手，而表演是精神的外化，當(dāng)兩者碰撞在一起，會(huì)綻放出多么絢麗的光華。 小武致力于用鏡頭捕捉川劇表演藝術(shù)之美，在業(yè)界是享有盛譽(yù)的。他善于捕捉川劇的韻律與美學(xué)精髓，宛如駕馭光影的魔法師，在快門與光圈變換之間，把舞臺(tái)攝影藝術(shù)境界推向高處。《戲影》匯集了他自專職從事川劇舞臺(tái)劇照拍攝35年來的厚厚幾百張劇照，是他心路的展示與心血的結(jié)晶，不僅具有獨(dú)特的藝術(shù)審美價(jià)值，也成就了一部濃縮的川劇史，必然在文化史、藝術(shù)史上占有一席之地。 首先，從審美角度來說，小武的攝影作品極具藝術(shù)質(zhì)感，充盈著獨(dú)特的藝術(shù)魅力，展現(xiàn)出他對(duì)川劇藝術(shù)的深刻理解和真摯熱愛。他的作品極具巧思和創(chuàng)新，常將表演者置于現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)燈光與虛擬藝術(shù)想象之中，在光影流動(dòng)、起承轉(zhuǎn)合之間凝練出人物剎那間的喜怒哀樂，營造出一種獨(dú)特的氛圍和情感，令觀者徜徉在光影變幻、色彩靈動(dòng)的世界中。這讓我不由得想起法國哲學(xué)家羅蘭·巴特在其著作《明室》中提到的關(guān)于攝影圖像的兩個(gè)概念：“知面”和“刺點(diǎn)”。 按羅蘭·巴特的說法，“知面”是指攝影圖像中普遍吸引觀者的部分。在小武這部攝影集中，“知面”捕捉并展現(xiàn)了川劇文化遺產(chǎn)的豐富性和獨(dú)特性，包括川劇的服飾、化妝、道具、舞臺(tái)設(shè)計(jì)等元素：川劇服飾華麗而精致，每一針每一線都仿佛訴說著古老的故事；化妝藝術(shù)獨(dú)具匠心，紅、黑、白、藍(lán)、綠、黃、金，直觀展示戲曲人物的性格與情感；道具和舞臺(tái)設(shè)計(jì)則以大寫意、小寫實(shí)的手法，將觀眾帶入如夢(mèng)如幻的藝術(shù)世界。這些元素相互交織，為讀者呈現(xiàn)出一幅幅美輪美奐的畫面，攝影集巧妙地捕捉到了這一切，讓人在翻閱之時(shí)，體驗(yàn)到高雅華美的視覺享受，并深深沉浸于戲劇的美感之中。而“刺點(diǎn)”，則是圖像中偶然的、個(gè)人化的、直接觸動(dòng)觀者心靈的細(xì)節(jié)，是不可預(yù)測(cè)且具有強(qiáng)烈個(gè)人色彩的，與法國攝影師亨利·卡蒂?！げ剂兴商岢龅摹瓣P(guān)鍵性的瞬間”這一概念有相似含義。舞臺(tái)上某個(gè)演員的一個(gè)微妙表情變化，或是表演中的一個(gè)特別動(dòng)作，可能成為“刺點(diǎn)”，給觀者留下深刻印象；攝影師獨(dú)特的視角選擇、光線運(yùn)用或構(gòu)圖技巧，也可能成為“刺點(diǎn)”，讓觀者對(duì)圖像產(chǎn)生強(qiáng)烈的興趣。這些也都是“關(guān)鍵性的瞬間”。 舞臺(tái)藝術(shù)最大的特點(diǎn)就是變化大、動(dòng)感強(qiáng)，光線和被拍攝物很難掌控。而川劇以其豐富的表情、動(dòng)作和戲劇沖突著稱，沒有一定的技術(shù)與經(jīng)驗(yàn)是駕馭不了川劇舞臺(tái)拍攝的。小武為了盡可能準(zhǔn)確地抓住舞臺(tái)上的精彩瞬間，習(xí)慣于事先熟悉劇目，通過各種途徑了解劇團(tuán)、和演員交朋友，向有利于精進(jìn)舞臺(tái)攝影藝術(shù)的各色人等請(qǐng)教，長(zhǎng)此以往，積累起異常獨(dú)特的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。在他的敏銳觀察和技巧加持下，將角色在關(guān)鍵時(shí)刻的情緒爆發(fā)或戲劇轉(zhuǎn)折點(diǎn)，轉(zhuǎn)化成一張張富有表現(xiàn)力和深意的照片，其作品常常呈現(xiàn)出一種看似平凡卻奇崛的沖擊力，極具藝術(shù)美感。 其次，從傳承文化角度來看，《戲影》記錄了振興川劇的歷程，幾乎涵蓋了自改革開放以來，振興川劇的重大事件、重大活動(dòng)和重要演出，為歷史留下了珍貴的見證，可幫助后人了解川劇表演的歷史和發(fā)展軌跡。 1982年，中共四川省委發(fā)出振興川劇的號(hào)召，在全國揭開了戲曲振興行動(dòng)的序幕，川劇事業(yè)由此進(jìn)入新的發(fā)展階段，發(fā)展與創(chuàng)新共進(jìn)，劇目與人才輩出，戲曲普及、市場(chǎng)開拓、理論研究、轉(zhuǎn)化創(chuàng)新等都取得了輝煌成績(jī)。一批優(yōu)秀劇目先后榮獲國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程劇目、中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、文化部文華大獎(jiǎng)等重大獎(jiǎng)項(xiàng)。涌現(xiàn)出以魏明倫、徐棻、汪隆重、譚愫、謝平安、沈鐵梅、陳智林、田蔓莎、陳巧茹等為代表的一大批川劇名角名家，涌現(xiàn)出一大批川劇舞臺(tái)表演領(lǐng)軍人物。到2006年，川劇被列入國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。這些突出成就的背后，是鄧小平同志對(duì)川劇情有獨(dú)鐘的特別關(guān)懷，是中共四川省委對(duì)傳統(tǒng)戲劇“搶救、繼承、改革、發(fā)展”系列方針的遠(yuǎn)見卓識(shí)。這些人和事，共同見證了川劇藝術(shù)擁抱變革、與時(shí)俱進(jìn)、創(chuàng)新發(fā)展的光輝歷程。而小武的創(chuàng)作，幾乎貫穿了這一歷史時(shí)期的全過程，見證了川劇藝術(shù)跌宕起伏的時(shí)代命運(yùn)。這本攝影集，為川劇藝術(shù)的賡續(xù)提供了直觀的視覺資料，可以說是研究川劇發(fā)展史的第一手資料。 小武用自己的方式，承續(xù)著川劇寫歷史、唱當(dāng)下、詠古今的藝術(shù)基因，生動(dòng)展現(xiàn)了川劇這一中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展中，如何迎難而上、逆勢(shì)煥新的勃勃生機(jī)與旺盛活力。這既極大地增強(qiáng)了川劇人的文化自信，也對(duì)當(dāng)代川劇藝術(shù)如何表達(dá)新審美、唱響新時(shí)代提供了有益借鑒。從這個(gè)角度看，《戲影》甚至可以說是一本川劇藝術(shù)史、演出史和文獻(xiàn)史。 42年來，小武兢兢業(yè)業(yè)，不辭辛勞，精心創(chuàng)作，以鏡頭聚焦傳統(tǒng)戲、新編歷史戲、現(xiàn)代戲等，為藝術(shù)家留影，為川劇藝術(shù)存史，為大時(shí)代留痕。賞小武拍攝的舞臺(tái)劇照，不僅能感受到舞臺(tái)藝術(shù)的巨大魅力，也能切身體味到眾多主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的辛勤付出和取得成就后的喜悅，增添了舞臺(tái)所不能呈現(xiàn)的藝術(shù)縱深感，讓人不自覺地進(jìn)入似真似幻的藝術(shù)世界尋找自我，在精神本體上同表演者的精神世界無縫銜接，讓川劇藝術(shù)所傳達(dá)的真、善、美，自然而然地融入觀者的靈魂深處。正是基于這樣的原因，竊以為，這本攝影集不能僅僅看作是小武的個(gè)人藝術(shù)作品，它已經(jīng)成為一段時(shí)期、一個(gè)群體集體記憶的一部分，連接著文化藝術(shù)與受眾群體。對(duì)于那些曾經(jīng)熟悉川劇、熱愛川劇、欣賞川劇的人來說，攝影集能夠喚起他們最美好的審美記憶，重回那激蕩人心的表演現(xiàn)場(chǎng)；對(duì)于那些不熟悉、不了解、未接觸川劇的人來說，攝影集又是一扇觀察窗口，通過精美的圖片感受川劇的魅力，激發(fā)人們內(nèi)心深處對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的熱情。 小武的川劇舞臺(tái)攝影作品無疑是美的，美得讓人過目不忘。這一方面固然有道得明或道不明的藝術(shù)、技術(shù)、靈感等多方面的原因，比如，他善于捕獲舞臺(tái)演出的細(xì)節(jié)，善于領(lǐng)悟作品傳遞的情感，借助“關(guān)鍵性的瞬間”的捕捉強(qiáng)化視覺沖擊，使其作品具有細(xì)膩、精準(zhǔn)的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，讓觀眾在欣賞攝影作品的同時(shí)，能深刻感受到川劇本身的韻味；比如，他的創(chuàng)作總是帶有記錄歷史時(shí)刻、保存文化記憶的“崇高感”，似乎帶有某種能夠跨越時(shí)間和空間限制的魔力，不僅記錄現(xiàn)實(shí)世界的瞬間美好，啟發(fā)人們對(duì)生活本質(zhì)的思考，而且總是希望通過一幅幅圖片，表達(dá)對(duì)人性光輝的追尋和對(duì)社會(huì)進(jìn)步的向往，總是尋求一種審美體驗(yàn)和個(gè)人情感觸發(fā)的可能性，讓攝影作品真正成為連接藝術(shù)家與觀眾之間的橋梁。而另一方面，更讓我感佩的，是小武對(duì)川劇發(fā)自內(nèi)心的熱愛和對(duì)川劇舞臺(tái)攝影藝術(shù)的執(zhí)著追求。在他看來，“混”劇場(chǎng)是最愜意的事，也是他人生經(jīng)驗(yàn)最豐富的時(shí)刻。他常說，希望通過自己的作品，吸引人們走進(jìn)劇場(chǎng)、愛上川劇，讓川劇藝術(shù)扎根，讓表演有魂，讓川劇藝術(shù)“活”起來、“動(dòng)”起來。 愿小武不斷用攝影藝術(shù)提升舞臺(tái)劇的精神能量、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價(jià)值，以全新的、更加生動(dòng)的舞臺(tái)攝影作品，詮釋和弘揚(yáng)川劇精神，創(chuàng)造更加具有吸引力和體驗(yàn)感的舞臺(tái)攝影藝術(shù)新場(chǎng)景，在川劇藝術(shù)高質(zhì)量發(fā)展之際開出思想之花、綻放智慧之光。
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