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空筆藏山海 素墨蘊乾坤
——任光榮八秩小品之無言化境
◎ 朱丹楓
藝術(shù)家壽辰，以巨制宏幅賀之者眾。而鄉(xiāng)翁任光榮先生八十華誕，獨奉八十幀素雅輕靈之紙墨小品，以山海有形而筆空，乾坤有色而墨素的質(zhì)樸簡淡表達，一展八十載生命對塵世喧囂的沉靜回望。壽辰如豐碑深鐫，作品似玉階淺刻。當(dāng)世界在繁復(fù)信息中眩暈不堪，這安靜的畫展恰如古老哲人的清唱，令人驀然聽見心靈本真的脈動——生命原不必滿溢，空之處自有星辰大海。 此八秩畫展，堪稱一紙無言的藝術(shù)宣言：八十小品，幀幀澄澈寂靜，以少示多，以素喻絢，于方寸空白處，傳萬物生息吐納；于筆淡墨疏處，現(xiàn)乾坤無聲自轉(zhuǎn)。任光榮先生非匠也，實乃以筆墨淡逸書寫的哲人，以筆端之“空”，舍其瑣屑，留其氣韻，引觀者神游于有形之外；以墨色之“素”，褪其浮華，顯其風(fēng)骨，令觀者心會于有色之先。此“空”非無物，乃蘊大千生機；此“素”非寡淡，乃涵萬象玄機。恰是這“筆空墨素”間的取舍與留白，掙脫了形色的桎梏，直抵物象之魂魄，契合大道之至簡，成就了任光榮先生藝術(shù)境界的無限深遠(yuǎn)與純粹本真。 “善畫者留白”，任光榮先生之“空”，非技之虛，乃道之盈。紙間疏朗處，皆是涵養(yǎng)“空”的功夫：一處留白，如澄湖倒影；一絲細(xì)筆，若萬籟輕語。《蜀山處處皆風(fēng)流》倦鳥略羽，唯眼神清透如古泉；《禪云將下雨》山石無廓，僅苔痕幾點示人；《學(xué)一份退讓》水痕數(shù)縷后戛然留白，正是“無聲勝有聲”的暗喻。此般空靈，既遙接馬遠(yuǎn)“水紋空白”之妙，亦暗通倪瓚“逸筆草草”之神。非力衰，實乃力滿則溢，于無為中見大道流轉(zhuǎn)。留白非虛無，是為光陰流轉(zhuǎn)預(yù)留呼吸孔道的無邊智慧。 “善書者缺筆”，任光榮先生之“缺”，是東方“無為”的踐行。任光榮先生筆下，簡極淡至：枯枝數(shù)痕，森然成林；鳥雀點睛，神采欲飛；山石寥寥，萬仞宛在。減筆至無可再減處，墨痕漸開如霧，煙霞彌漫滿卷，于極簡處藏納了“大音希聲”的悠遠(yuǎn)回響。墨痕過處，如古寺鐘聲回蕩心谷，化為永恒。維米爾堆疊光色造幻象，任光榮先生以缺筆喚心中山水；梵高筆觸奔涌瀉激情，任光榮先生讓空白嘆歲月靜好。如莊子“坐忘”之境，空處即成天地呼吸之孔道。缺筆非缺失，而是將萬里山河納入方寸空白的東方玄妙，在有限的筆墨中，抵達無限的東方詩意。 “運墨而五色具”，任光榮先生之“墨”，是“心安身自安”的生命態(tài)度映射。任光榮先生不以艷色驕人，獨以墨韻濃淡編織寧靜光影，淡雅間埋藏千鈞之力——那是沉浮后的淡泊，是八十年讀書、作畫、行事、為人的溫潤智慧結(jié)晶。以黑、白、灰、淡彩為基礎(chǔ)調(diào)子，通過潑墨潑彩的明暗浸潤自然呈現(xiàn)風(fēng)物，輔以點睛提神的色彩。三分留白，十足墨韻。每一處飛白墨韻，皆可視為生命積淀后自然浮現(xiàn)的從容風(fēng)景。 觀八秩小幅，如見光陰本身：時光何嘗不是宇宙中至大與至微的存在？一支筆、幾點墨、一方留白，便承起八十載光陰重荷。素白展墻亦成最大留白，觀者佇立，身影悄然融入畫境。時間于此變形：西方時鐘滴答碎響消融，唯見東方更漏刻度中光陰氤氳流轉(zhuǎn)。當(dāng)展陳的絢彩終歸寂靜，畫中這不動聲色的素凈，卻在歲月激流里留下淡定的印痕——恰似生日燭光后那一抹靜穆留白，這是任光榮先生以樸素筆墨贈予世間的澄明祝福：讓觀者在墨淡紙輕之際，于無聲處，聆聽到時光深處最闊大的足音。
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