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明晰觀影與生活的邊界
◎ 趙棟
《給阿嬤的情書》上映后收獲廣泛好評，影片中飾演老年葉淑柔的84歲阿嬤吳少卿，以歲月淬煉出的質(zhì)樸本色詮釋人間溫情，深深打動了眾多觀眾。然而，據(jù)媒體報道，隨著影片走紅，有不少人猜測、公開阿嬤的住址，甚至有不熟悉或多年未聯(lián)系的人帶陌生人上門探望。 家屬無奈發(fā)聲，懇請外界多些體諒、保持距離。一場由光影生發(fā)的溫情共鳴，卻變成對一位普通老人生活的無端驚擾，值得每個人靜心深思。 也許很多登門探訪的人并無惡意，只是被影片里的真情故事深深感染，被老人淳樸謙和的氣質(zhì)打動，懷揣一份敬佩與感念，想近距離見上一面、表達(dá)心意。但這份發(fā)自內(nèi)心的共情，是文藝作品贈予的美好。這種看似善意的表達(dá)不該是越界的通行證，對藝術(shù)的欣賞更不能淪為無底線的打擾。無論冠以致敬、仰慕還是何種理由，私自泄露他人隱私、貿(mào)然闖入私人生活空間，都是失了分寸、越了底線。 回顧其他網(wǎng)絡(luò)事件，個體意外走紅后，隨即被流量圍獵、私生活遭受侵?jǐn)_，早已不是孤例。北京大學(xué)數(shù)學(xué)科學(xué)學(xué)院教師韋東奕引發(fā)關(guān)注后，難逃網(wǎng)友的扎堆圍觀跟拍，正常工作生活被打亂；跳水奧運冠軍全紅嬋一戰(zhàn)成名，其家鄉(xiāng)也成了網(wǎng)紅打卡聚集地，家人日常被過度聚焦，難享清靜……相似情景反復(fù)上演，折射出流量時代的普遍困境：普通人一旦被輿論推至風(fēng)口，便很容易陷入“隱私裸奔”、生活被圍觀的尷尬境地。究其原因，還是不少人缺乏基本的邊界感，漠視他人的“安寧權(quán)利”。 一部電影能引發(fā)大眾強烈的情感共鳴，不該以打擾當(dāng)事人的生活為代價。真正喜歡這個作品、感念這份溫情，完全可以選擇其他的方式，比如，品讀《給阿嬤的情書》這部影片背后的僑批文化，去更深入地了解那一段沉寂的歷史，探尋電影之外更多值得記住和傳播的故事；抑或欣賞獨具韻味的鄉(xiāng)土建筑，感受當(dāng)?shù)厥芯疅熁鹈朗?，走訪故事的取景地等等。把感動寄于歷史沉淀，把敬意藏于適度距離，遠(yuǎn)勝于貿(mào)然登門驚擾。 真正的欣賞，貴在有度；真摯的熱愛，貴在留白。 如何理性自持，善待每一位意外走紅、被流量裹挾的普通人，已然成為當(dāng)下繞不開的社會課題。這看似是個體生活被打擾的小事，實則是擺在公眾面前的關(guān)于流量文明、個體尊重與公共素養(yǎng)的時代考題。流量浪潮越是喧囂，越要守住待人的分寸底線；網(wǎng)絡(luò)圍觀越是浮躁，越要敬畏普通人的隱私與安寧。 |
