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2023年熒屏劇集精品迭出，“現(xiàn)象級兒童劇缺位”卻成為關(guān)注話題——
呼喚新時(shí)代現(xiàn)象級兒童劇
2023年尚未過半，熒屏劇集精品迭出?！堵L的季節(jié)》《狂飆》《三體》《去有風(fēng)的地方》《愛情而已》《塵封十三載》等作品，都成了網(wǎng)評分超過8分的高口碑劇，整體上呈現(xiàn)出難得的劇集繁榮現(xiàn)象。與此同時(shí)，今年“六一”，“現(xiàn)象級兒童劇缺位”成為媒體關(guān)注的話題。 最近，家庭情景喜劇《家有兒女》疑似被惡意評分一事登上網(wǎng)絡(luò)熱搜。不少“黑粉”對作品只打出“一星”。這部作品不僅承載了一代人的童年回憶，也收獲了各界廣泛好評。忽然遭到惡意差評，引來絕大多數(shù)觀眾的費(fèi)解與不滿，紛紛表示，影視評分不應(yīng)該成為“飯圈”之間的紛爭工具，更不該殃及經(jīng)典作品。 一些觀眾在質(zhì)疑“影視網(wǎng)絡(luò)評分還靠得住嗎”時(shí)，也認(rèn)為，讓全民都耳熟能詳?shù)摹都矣袃号烽_播距今18年，在近20年時(shí)間里，兒童電視劇市場正日漸萎縮，好多年都難出一部精品，這樣的局面應(yīng)該被打破。 當(dāng)今孩子 仍需要真人電視劇 曾經(jīng)，兒童電視劇是70后、80后、90后一代青少年觸達(dá)真實(shí)世界的重要窗口：《小龍人》教會小觀眾勇敢、堅(jiān)強(qiáng)地面對人生；《家有兒女》讓小觀眾在父母之愛、手足之愛中養(yǎng)成自尊自信的獨(dú)立人格；《快樂星球》《巴啦啦小魔仙》打開了從現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)入魔幻世界的入口，滿足了孩子們天馬行空的想象…… 如今，琳瑯滿目、日新月異的動(dòng)畫產(chǎn)品雖然填滿了孩子們的目光，但兒童真人電視劇正在逐漸被市場遺忘，成為“童年回憶”的專屬名詞。 騰訊在線視頻平臺運(yùn)營部少兒IP運(yùn)營中心負(fù)責(zé)人厙寅斌認(rèn)為，現(xiàn)在的孩子不只需要?jiǎng)赢嫯a(chǎn)品，仍然需要真人電視劇，“真人劇的故事背景大多都是真實(shí)存在于孩子身邊的，校園、鄰里、親情、友情……孩子們更容易產(chǎn)生情感上的共鳴。比如有的孩子就會說，我們班就有一個(gè)米小圈，有李黎（兒童情景喜劇《米小圈上學(xué)記》里的人物），那我是誰誰誰。另外，真人劇也會讓孩子更相信這些故事是生活中會真實(shí)發(fā)生的。他可以從中映照到自我，相信自己也能像劇里的人物一樣不斷成長、進(jìn)步。這是意識上的共鳴?！?/FONT> 在厙寅斌看來，國產(chǎn)兒童影視劇，尤其是真人劇之所以“斷更”了很多年，“主要是由于這些年生產(chǎn)的作品無論從內(nèi)容選擇還是制作質(zhì)量方面都存在一些問題，已經(jīng)難以真正地吸引觀眾，尤其是年輕觀眾的注意力?！?/FONT> 擺脫低幼 打造“親子共賞劇” 不少專家認(rèn)為，如今即便有兒童電視劇，受眾定位于兒童，內(nèi)容和形式往往偏低幼化，常常出現(xiàn)“孩子看劇，家長玩手機(jī)”的現(xiàn)象。優(yōu)秀的兒童劇要拍給孩子，也要讓更多人“看到”，要真實(shí)扎根于生活，展現(xiàn)家庭關(guān)系、社會關(guān)系、兒童話題等，越接近現(xiàn)實(shí)，越具觀賞價(jià)值和深入探討的空間。 厙寅斌認(rèn)為，符合成人觀看習(xí)慣的兒童電視劇，對家庭教育也能產(chǎn)生幫助。比如《家有兒女》《米小圈上學(xué)記》等兒童電視劇中的成年人，很多都是在用寬容的心態(tài)對待孩子的缺點(diǎn)，通過幽默的方式不斷糾正和調(diào)整孩子的行為。不少家長也認(rèn)為，一部好的兒童電視劇不僅是孩子的良師益友，也是家長們學(xué)習(xí)的榜樣。 今年寒假，《米小圈上學(xué)記》在央視電視劇頻道、騰訊視頻熱播。劇中，不少故事選題是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在調(diào)研當(dāng)下小朋友和家長會面臨的、關(guān)心的議題之后，加入到劇中的。有媒體發(fā)表評論說：淺表娛樂和價(jià)值輸出兼?zhèn)涞摹睹仔∪ι蠈W(xué)記》，既滿足了兒童“以娛為樂”的心理需要，也實(shí)現(xiàn)了成年人期待的“寓教于樂”的訴求：既站在兒童的立場與角度，展現(xiàn)兒童的天性與生活，也以米小圈不斷轉(zhuǎn)變的過程，闡釋真善美的人生哲理，傳達(dá)了正向價(jià)值觀。 家長們希望，像這類以小朋友為主角卻能跨越年齡層的兒童劇，應(yīng)該再多一些。 不斷探索 行業(yè)要努力加把勁 有識之士指出，兒童電視劇市場亟待重振，并不是兒童不想看真人劇，而是市場沒有提供適合他們的作品，一旦出現(xiàn)，這部分市場還是有發(fā)展空間的。 知名劇評人譚飛認(rèn)為，當(dāng)新一代的中國兒童可以接觸更為廣泛的視聽內(nèi)容時(shí)，傳統(tǒng)意義上專為兒童創(chuàng)作的電視劇，可能在內(nèi)容上就需要進(jìn)行迭代更新。 專業(yè)人士建議，要?jiǎng)?chuàng)作優(yōu)秀兒童電視劇，從孩子們熱衷的現(xiàn)有IP中取材，顯然是一個(gè)巧妙的思路?！睹仔∪ι蠈W(xué)記》正是根據(jù)同名熱門兒童文學(xué)IP改編的。 隨著電視設(shè)備的變更和互聯(lián)網(wǎng)的普及，觀眾群不再像以前那樣局限于電視屏幕前，而是更多地使用互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)設(shè)備來獲取影視內(nèi)容?！睹仔∪ι蠈W(xué)記》導(dǎo)演趙聰說，創(chuàng)作者需要適應(yīng)新的觀看方式，以滿足觀眾的多層次需求，例如制作更短的小視頻或片段，或者在社交媒體上進(jìn)行更多互動(dòng)。 在譚飛看來，現(xiàn)在兒童影視內(nèi)容的市場離不開全產(chǎn)業(yè)鏈的開發(fā)，文學(xué)、故事、人物彼此交織，可以做成動(dòng)畫片、人偶劇，也可以變成電視節(jié)目和電影，“現(xiàn)在就不再是單獨(dú)制作劇的概念，劇集本身的生產(chǎn)和播出方式?jīng)Q定了劇不會是最重要的部分，把劇看成是IP產(chǎn)業(yè)鏈的其中一環(huán)，或許更容易理解當(dāng)今市場的需求?！?/FONT> （綜合《北京日報(bào)》《新京報(bào)》等）
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