|
||||||
在法與情的夾縫中追尋正義之光
◎ 劉少華
藝術(shù)來(lái)源于現(xiàn)實(shí)。根據(jù)真實(shí)案例改編的24集電視劇《無(wú)盡的盡頭》因其精彩的故事、真情地演繹贏得了觀眾的喜愛(ài)。 《無(wú)盡的盡頭》成功塑造了一群有血有肉的檢察官形象。林之桃的堅(jiān)韌中帶著傷痕，白恩宇的理性下藏著溫情，鄭雁來(lái)的嚴(yán)謹(jǐn)里透著靈動(dòng)，這些角色擺脫了傳統(tǒng)司法題材作品中檢察官“高大全”的刻板印象，以極具生活質(zhì)感的形象拉近了司法工作者與普通民眾的距離。任素汐飾演的林之桃尤其令人難忘，她將檢察官職業(yè)理性與個(gè)人情感之間的撕扯演繹得淋漓盡致，那種在法理與情理間尋找平衡的艱難，通過(guò)細(xì)微的表情變化和肢體語(yǔ)言精準(zhǔn)傳達(dá)。 青少年犯罪和針對(duì)青少年的犯罪一直是社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)?！稛o(wú)盡的盡頭》開(kāi)篇便以一起校園霸凌致死案震撼觀眾。張文軒，一個(gè)普通的初中生，因一場(chǎng)微不足道的誤會(huì)，被三名同學(xué)長(zhǎng)期欺凌、侮辱，最終在絕望中跳樓身亡。施暴者黃家旺在法庭上毫無(wú)悔意，甚至冷笑挑釁，而最終的判決卻僅有八年有期徒刑。劇中的檢察官林之桃堅(jiān)持依法量刑，卻遭到受害者母親的激烈抗議，甚至被當(dāng)眾潑紅漆。這種撕裂反映了未成年人司法保護(hù)的核心困境，如何在保護(hù)未成年犯罪者的同時(shí)，給予受害者應(yīng)有的正義？ 該劇的可貴之處在于其超越個(gè)案的社會(huì)視野?！稛o(wú)盡的盡頭》并未停留在對(duì)犯罪者的譴責(zé)，而是深入挖掘悲劇背后的社會(huì)根源。黃家旺的暴力傾向源于原生家庭的破裂，父親出軌、母親懦弱，他在暴力中尋找存在感；少年陸聲被犯罪集團(tuán)操控盜竊，背后是貧困、家庭失職與社會(huì)的冷漠；游湖弒親案中，涂懷偉長(zhǎng)期虐待子女，鄰居、學(xué)校卻選擇視而不見(jiàn)。而胡敏敏自殺的背后同樣牽出了家庭和社會(huì)對(duì)于強(qiáng)奸案的麻木和錯(cuò)誤認(rèn)知。 《無(wú)盡的盡頭》在敘事結(jié)構(gòu)上頗具匠心，采用多線并行的方式將不同類(lèi)型的未成年人案件有機(jī)串聯(lián)。從校園霸凌到家庭暴力，從性侵犯罪到財(cái)產(chǎn)犯罪，劇集幾乎涵蓋了未成年人犯罪的所有主要類(lèi)型。這種全景式的呈現(xiàn)不僅增強(qiáng)了作品的社會(huì)廣度，更在案件的互文關(guān)系中深化了主題表達(dá)。特別值得一提的是，劇中穿插的檢察官童年回憶片段，這些閃回不僅豐富了人物背景，更巧妙地暗示了司法工作者個(gè)人經(jīng)歷對(duì)其職業(yè)理念的塑造作用。 客觀而言，“無(wú)盡的盡頭”本身就是一個(gè)隱喻。未成年人保護(hù)與犯罪預(yù)防，是一條沒(méi)有終點(diǎn)的路。正義或許不會(huì)缺席，但它常常遲到，甚至以我們難以接受的方式降臨。而我們能做的，就是在悲劇發(fā)生前，多一分警覺(jué)；在悲劇發(fā)生后，多一分反思。劇中那句“山止川行，即使道路被迷霧遮蔽，我們?nèi)砸橎乔靶小睂⑷珓≈黝}升華，無(wú)盡的盡頭到底是什么？值得每一個(gè)家庭和孩子認(rèn)真思考。 |
